第六十章 珐琅彩（下） (第3/4页)

不要看了。”

    “咱们再说底轴和sè彩，底轴是为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。sè极鲜艳且柔和，很少为纯sè而为粉彩型偶合sè，而且sè种多。不过sè彩这方面，你们最好是去博物馆多看看，熟悉了，就多少能看出真假的差别了。”

    “珐琅彩最主要的是sè料，真品其表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反shè蛤蜊光。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手 />可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。”

    “至于绘画与纹饰，由于珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画，所以各个朝代有所不同，就以乾隆时期来说，也分为前后两个时期。像这只碗，就是乾隆前期的作品。”

    “乾隆前期的风格特征与雍正后期制品风格极其接近，是诗、书、画、珐琅、制瓷等的完美结合体。而后期珐琅彩变得繁缛化，基本不使用诗词，普遍应用sè地、“锦上添花”、松绿釉以及口、底部镀金装饰。”

    “最后说到款识，康熙时期的款识有一度是被禁止写款的，直到后来才放开。乾隆之前，一般都是四字款，而乾隆时期还增加了青花六字篆书款“大清乾隆年制”，以及横排篆书六字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。”

    最后，楚琛说道：“上面说的只是一些简单的介绍，实际上珐琅彩的鉴定还有许多的要求，比如用料还有进口和国产之分等等，这些经验，都需要长年学习和观察的积累。”

    “不过我劝你们，珐琅彩最好只看不买，你们以为这只碗三十万已经很贵了，不过真正的jing品，哪个不是动辄上百万，而且清三代的珐琅彩本就稀有，市场上基本g" />本很难遇到，如