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是十分难得的。但如同所有的大师级艺术家一样，梁海生年过半百却依然寻求着自己职业生涯的突破。

    这一次的舞剧就是一次全新的尝试，他第一次将视角从外放变为了内敛，这一次将用全新的方式讲述一个人内心的成长和凝练。

    是每个人与自己内心的对话，没有生动复杂的故事线，更注重的是情感的递进式表达，这对舞者的要求非常高，不仅要技术精湛，还必须要有舞台表现力与情感张力，除了毕声，梁海生想不到还有谁具备这样的能力。

    很早以前梁海生就给毕声看过剧本设计，当时毕声挺感兴趣，但他向来是顺其自然的性子，好像一切在他眼中都是可有可无的，至今为止他也没觉得放弃这种机会会有多可惜。

    但是，喻苗不一样。毕声之所以提出令梁海生和韩伯云都觉得匪夷所思的要求，纯粹是想给自己的小男朋友铺一铺路。

    注重的是内心戏，梁导是讲故事的高手，他在角色设定里安排了“另一个我”的部分。毕声是主角，除了他之外还有一个重要角色，就是表现主角心灵世界波动的影子：“内心世界的我”。

    这个人物是除主角以外戏份最重的，按照流行的说法，把定义为双男主也说的过去，由此可见这个角色的重要性。这也是为什么毕声想要一个完全没名气的新人来挑大梁会令梁海生跳脚的原因。

    但不可否认挑战和机会总是并存的，如果喻苗真的能够拿到这个角色，对他的职业生涯来说，一定会一步十阶，仅凭梁导男主这个身份，就足以让他在舞圈站稳脚跟，毕声也可谓是用心良苦了。

    不过尽人事知天命，喻苗在