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隔壁市给他大学老师拜年，而地瓜先生则顺利入住了影视公司的集体宿舍。

    一切的一切如此完美，许涵也就付了顿饭钱和打车费，签了自己的大名就算完美达成了表姨的委托，别提心里多美了。

    这事儿就此揭过，没出几天就被许涵彻彻底底忘在了塞满无数脑细胞的脑壳角落里。

    春节过后的一个多月，走高成本、大制作的制片人还在为自己看中的作品拉投资商、做市场调研、筹备前期工作以及招揽剧组。只写过几部小制作成本网络剧的剧本和有声读物剧本的许涵当然毫无机会被这些大人物召见，但许涵依然对做编剧这行乐此不疲。

    正职赚不到钱没关系，他可以做兼职，网络，网络软文写作，自由撰稿人，一个月接个几单，基本生活保障不成问题。硬是折腾了两年有余，许涵在逆境中没有被现实打败，反而越挫越勇，他都对自己的这份执着都感到惊讶。

    其实影视剧编剧这行并不好混，现在国内大多数编剧的创作模式是“委约制”，既编剧接受制片方委托创作。片方往往本着“市场先行”原则，要求剧本必须按照迎合市场主流需求的方向创作。原创编剧的需求是改变编剧的需求的二十分之一。许涵又是个在创作上始终充满幻想和热情的犟牛，有些太烂的作品他不愿意接，想接的作品他资历和名气上又远远不够格。

    许涵其实也有过1,2次极其幸运的机会，参加过大剧组的剧本改编，但也只是编剧助理，自己完全没有做主的权利，甚至对方还拖欠过他的稿酬，最后连署名都没给他。

    稿酬、署名、宣传机会这种本该得到的权利，对于他这种只有2到3年工作经验的