华娱1997 第224节 (第6/7页)

  后期，日本人出场，再加几个为非作歹的桥段，体现侵略者的丑恶和老百姓的愤怒，同时也是让观众进行情绪的积累。

    之后日本人让裴晏之劳军，裴晏之不肯，宁死不谄媚侵略者，双方发生冲突，日本人向他身边的人下手，在付出一定血的代价之后，裴晏之假意“屈服”，安排好其他人退路，最终和日本人同归于尽。

    框架还是那个框架，但对情节做了大量补充和细致调整，剧情节奏安排的也更妥当。

    说实话，聊完剧本曹轩自己都心动了，倒不是想演话剧，而是想拍一部《赤伶》电影。

    其实他当初拍mv时，导演陈翰竹就说这个故事很适合改电影，剧情结构完整，也不缺高潮，而且具有极强的共情能力。

    抛开情怀，《赤伶》从创作角度来说，“戏子报国”这个点找的特别好。

    中国人讲究【天下兴亡，匹夫有责】，骨子里就崇尚那种家国情怀，这种舍小我而为大义的牺牲精神，为无数国人所信奉而追崇。

    与此同时，“戏子”这个身份，在大多数人看来是有点贬义性质的，更不用说是男旦。

    很多人看来就是娘娘腔，阴柔斯文，娇娇弱弱，无一点男儿气概，在台上以色娱人。

    这样的形象，在关键时刻展现出让人敬佩的家国情怀和舍身取义的魄力，能够制造出极为强烈的反差和冲突，继而让人感到震撼。

    曹轩印象里，后世有两个类似的影视形象就颇受好评。

    一个是电视剧《打狗棒》里边的二丫头（老二婶），刚出场时就是个娘炮，说话扭扭捏捏，性格也不硬气，是个弱鸡 舔狗