第50章 (第4/4页)

不需要思索该如何“哭”，就能凭借潜意识，表现出最恰当、最符合角色与剧情的哭法。即笑其所笑，哭其所哭。

    前者匠艺深重，容易陷入瓶颈，让每个角色都像演员自己；后者表现力极强，饰演的所有角色都只像那个角色，但耗费演员大量情绪，容易让其自身走不出剧情，且极需天赋。

    所以很多戏剧学院都是主教第一种匠艺，顺带科普第二种沉浸式演法。

    而顾泽显然是极为擅长第二种表演技艺的天赋流演员。

    alpha上一秒还吊儿郎当的，下一秒翻开剧本后，就能立刻带入到海神的角色中，周身气场突变，有种凛然不可侵犯之感，让人一秒入戏

    不得不说，温吟晚这趟或许真的没白来。不仅仅是因为签名。

    两场戏中，他完全能沉浸其中。像是经历了一场酣畅淋漓的旅程，远比他对镜或者对墙演效果好很多，足可见眼前的顾泽在演技方面碾压式的实力。

    “对着镜子演戏容易让人被牵引着过分关注外在，而忽略了情绪和内在精神。”戏后，顾泽关上了剧本。

    温吟晚若有所思地点了点头。

    “要心无旁骛，去感受角色，降低自己在演戏中的自我意识。”顾泽继续道，“比如，在最后一场对峙戏中，无论编剧是怎样写的，我心中的海神，他都绝对会杀了背叛者。”