第一百二十九章 什么时候可以违反原则？ (第2/6页)

，分别是情绪，故事，节奏，和视线焦点。”沃尔特把一盘胶片放上剪辑机，开始放起来。

    “这是现代启示录的开头10分钟。你可以看到这里，马丁·辛扮演的主角充满了愤怒的情绪，观众也被这种情绪感染，剪辑的时候要保证观众的情绪流畅。

    故事和情绪一起，在往前推近，观众逐渐发现了他是一个米军军官，在西贡接受任务，最后走上了冒险之旅。

    而这种讲故事的节奏也很顺畅。”

    “所以前三个原则好像是紧密的结合在一起的？”

    “没错，我们不容易把他们分开。再来看第四个原则视线焦点，这个直升机螺旋桨的画面渐渐淡出，观众的视线焦点还停留在银幕上螺旋桨的位置，所以我们接上淡入的吊扇画面，也应该出现在这个位置。”

    “我明白了，剪辑的时候要注意观众在注视着银幕的哪个部分，让接上来的画面焦点，继续保持在那里。”

    “没错，别让观众猜测接下来应该往哪里看。”

    “所以情绪，故事，节奏，视线焦点，轴线原则，动作连续性。所以满足这六项原则的就是拍好的，按照原则接起来。不满足原则的就是拍坏的，要剪掉。”罗纳德总结到。

    “你不觉得你的表述有点问题吗？”沃尔特·默齐翘起嘴角，“为什么后两项原则在今天的电影里经常会被放弃掉？”

    确实，罗纳德回看了这本现代启示录的开头部分，轴线原则就被主角接受任务的镜头违反了，而动作连续性根本没有怎么遵循。奇怪的是自己看得时候就没感觉到别扭。

    “我感觉最重