第638章 希特勒来访 第639章 安德列阿莫里康内是谁！？ (第3/18页)

的导演！”希特勒攥紧了他的拳头，表情愤怒：“他们地电影，空洞，无聊，银幕上之后奇奇怪怪的线条和图案，他们关心光线、体积、结构、和空间节奏，把电影这么一个伟大的艺术当成了他们地画板！银幕上没有什么好电影，都是一些奇怪得如同行尸走rou的人物和符号！德国不需要这样的电影，德国需要一种新的健康的电影，就像柯里昂先生的这样的完美之作，需要那些把国家的命运人民的命运放在第一位的电影艺术家！”

    希特勒的话，让我笑了笑。

    他算是一针见血地刺中了德国电影的致命弱点。

    作为一个电影大国，德国人对电影贡献巨大。二十年代，德国的先锋电影影响了整个欧洲，也影响了世界。这个运动中的德国导演们，分为两大流派，一派是表现主义，一派是抽象主义。

    表现主义的导演们，表现的是一个纯精神的世界，而不是真实的客观世界。这方面，就是代表作。德国的艺术家，向来关心人的内心世界，尤其是弗洛伊德的精神分析学说诞生之后，更是使得人的心理成为电影人热衷的体裁，而弥漫在德国几百年的哥特文化阴影，有让德国带有明显的黑暗气息。高度的舞台化、摒弃实景摄影，全部使用绘画布景和黑色背景，空间扭曲，人物都经过浓重的化妆变形，穿着奇装异服，仿佛行尸走rou，光线明暗对比强烈，气氛沉阴恐怖……表现主义电影，虽然对世界电影贡献巨大，但似乎它的这些艺术原则之下所渲染的东西，显然有失积极和阳光。

    而抽象主义电影，更像是游戏了，他们的主流导演几乎都是画家，这个电影流派，是电影形式的极端之一，电影中，你看到的永远都是各种各样的线条和几何体，没有任何的实质性的内容。